“No sé. Beckett” es una obra que nos invita a volver y sumergirnos en el clásico absurdo desde una mirada simple, apta para todo público. La puesta en escena se desarrolla en un estudio de radio que dedica un programa a la obra del dramaturgo Samuel Beckett. Los locutores que conducen el programa nos llevarán, a través de un viaje sensible, hacia las dimensiones existenciales que abre el universo beckettiano.
Esta nueva creación responde a la necesidad de montar un clásico del teatro universal. En el caso de Beckett el TNCh decidió hacerlo desde un teatro posmodernista. El autor es vastamente conocido por pertenecer a las corrientes del teatro del absurdo y el existencialismo. Así, la forma teatral que conduce el viaje entrelaza lenguajes coreográficos, visuales, filosóficos y musicales.
Según Millaray Lobos, directora de la obra, esta ofrece con ternura, ingenio y humor distintas puertas de entrada a las preguntas que el autor abre sin resolver, y que resuenan hasta nuestros días: “Esta creación es una experiencia sensible cuyo lenguaje recoge tópicos de la obra global del escritor francés”.
Sobre el proceso de escritura y escenificación Lobos comenta: “A propósito de que está de moda la Odisea, esta ha sido una: Un viaje de retorno, porque es un reconocimiento en retrospectiva de motivos que vuelven velados o disfrazados […] fue un proceso de ir encontrándose con amistades que ya van por los más de veinte años, porque en la primera conversación que tuvimos con el teatro, le dije al director que yo quería trabajar el universo de Beckett, con lo que intuyo, pero más bien a partir de su narrativa. Entremedio hay interdicciones con los derechos de autor y la especificidad que él (Beckett) dejó por escrito estableciendo que no se tergiversara ni cambiaran de géneros lo que había escrito.
Como fue imposible trabajar con la narrativa como una quintaescencia para hacer algo teatral con ello, el camino bifurcado fue tomar unas piezas breves, generar un ensamblaje de ellas y luego un entorno o soporte dramatúrgico que permitiera emerger el género dramático. Así me hice cargo de la escritura de ese dispositivo que sostendría las apariciones de las ficciones beckettianas y esa es la parte dramatúrgica que me compete, la del dispositivo escénico de un programa radial […] Luego las obras que rescaté son “Pasos”, “No yo” y “Bosquejo radiofónico: Astracanada radiofónica 1”.
Esta producción TNCh contará con las actuaciones de Héctor Morales, Paula Bravo, Paula Luchsinger y Camila Ortiz de Zárate, además de las voces y colaboraciones del reconocido filósofo Sergio Rojas, la consagrada actriz Gloria Münchmeyer, el periodista Nicolás Copano y el profesor de literatura francesa Yves Citton.
Todo reducido a la esperanza
Hablar de Beckett pareciera a esta altura una raya en el agua, porque profusa es la literatura en torno al nobel. Sin embargo, enfrentarse cara a cara al autor es acercarse al inicio del todo, como un bebé que balbucea sus primeras palabras en un intento (fallido algunos dirán) de darle sentido a las cosas, el principio del ordenamiento; un alumbramiento repleto de plasma, lleno de proteínas creativas. Una placenta rica en nutrientes artísticos.
Sergio Rojas, filósofo chileno se pregunta en su libro De algún modo aún (Editorial Pólvora, 2022) “¿Qué se puede agregar a todo lo que ya se ha dicho sobre la obra de Beckett?” . A su juicio cualquier intento por teorizar sobre su obra es un fracaso, porque “el lenguaje agota su potencial de sentido […] la expectativa de sentido”.
Sobre lo mismo, en su libro Rojas explica que al hacer teatro “Beckett cede ante la atracción magnética de lo primitivo, lo decadente y lo deforme, con el anhelo de conseguir una obra que se escape a la inteligencia, a las redes habituales por las que circula el sentido”.
El mismo Beckett declaraba como “demencia universitaria” cualquier intento por darle una interpretación académica a su obra. Sin ir más lejos, el mismo autor de la emblemática obra “Esperando a Godot” decía: “Toda palabra es una mancha innecesaria sobre la nada y el silencio”.
No obstante, he ahí el valor de la propuesta de Millaray Lobos —que se sustenta en el entrecruce de disciplinas como la filosofía, el periodismo, la danza— la cual termina siendo muy amable con quienes no tienen por qué conocer a Beckett y menos saber -no saber-. La propuesta es aferrarse más que nunca a vivir la experiencia, sobre todo a escuchar.
Finalmente, No sé. Beckett es una invitación a desprenderse de la búsqueda de sentido tradicional y depositar cualquier intento de comprender en la esperanza.
Las entradas ya se encuentran disponibles por ticketplus y la boletería del teatro. Para este año el TNCh ha dispuesto de una preventa anticipada que las y los espectadores pueden aplicar a través del código: NOSE30 al momento de la compra.
