Saldo Pendiente
La obra del artista Andrés Rakos se define desde dos productos de la sociedad de consumo “a la chilena”. Así, las boletas del SII que fueron muy referenciales por el color rosado o amarillo de los años 80. Dichas boletas parten de otra condición: fueron creadas para registrar información. Al intervenirlas y ampliar su escala, dejaron de ser solo comprobantes para operar como imagen. El mismo proceso desplazado ocurre con las tarjetas de crédito, conformadas por un gesto pictórico que las transforma en espátulas instrumentales. Ambos productos económicos cotidianos emanan fantasía del poseer y del poder adquisitivo de una capa social endeudada.
La ironía configura esta propuesta artística cartográfica, paradójica exploración por las trazas del conocimiento visual, desplegando alegrías y contradicciónes del país. Chile, tiene un giro radical de buscar su identidad concentrada en utopías a un país frívolo e inorgánico. Por esto la cartografía artística de Andrés Rakos enfrenta instancias de diálogos y confrontación con los resabios de cultura popular, exhibiendo una consagración simbólica donde un régimen de visualidad que unifica consumo y poder.
La tesis apunta a lo que Bauman explicitaba: “La formación que brinda la sociedad contemporánea a sus miembros está dictada, ante todo, por el deber de cumplir la función de consumidor.” La plaga de la sociedad de consumo —y la gran preocupación de los mercaderes de bienes de consumo— es que para consumir se necesita tiempo. Para esto existen estos instrumentos de trazabilidad económica, boletas y tarjetas de crédito, pues existe una resonancia natural entre la carrera espectacular del «ahora” impulsada por la tecnología de compresión del tiempo y la lógica de la economía orientada hacia el consumo.
En la desmaterialización artística propuesta por Andrés Rakos se busca ampliar, descontextualizar, intervenir y utilizar como soporte otro, estos símbolos del capitalismo, para posibilitar una renovación en la etapa vivencial económica en nuestro país. De tal modo que, tanto los dibujos, ornamentos como tipografías o marcas de pintura o bien emplazamientos destacados, recubrieron las ciudades, cambiando su fisonomía paisajística natural por una ciudad especular, producto de la modernidad fantasma.
Resulta finalmente paradójico que estos subproductos que hicieron endeudarse a tantos connacionales, irónicamente, se constituyan en substratos artísticos que, ampliados, nos establecen desplazamientos de los significantes en el mercado del recuerdo. Pues, de formato estandarizado: tanto boletas como tarjetas, asoman sombras y tensiones, reverberando un dispositivo ideológico. Además, dice el artista: el mundo ya no se organiza desde la producción, sino desde la mirada, el deseo y la ilusión del consumo y el arte crítico como esta propuesta: lo expone.
Gonzalo Leiva
Curador
